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名不副实的“古装女性励志剧”

2018-07-25 22:37 | 海峡网 |
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  历史的遗产并没有被充分利用,编剧思路一次次陷入“与姐妹斗,其乐无穷,与兄弟斗,其乐无穷”的窠臼,图为 《芈月传》

 

  司马绣禾

 

  “《独孤天下》是难以让人信服的。它染上了时下‘大女主励志剧’的流行病。”

 

  仅在过去的几个月里,出现了两部以隋文帝的皇后独孤伽罗为主角的长篇电视剧。 《独孤天下》这个剧名看起来高大上,其实它的大部分剧情纯属虚构,说这是古装虚拟世界里家长里短的伦理剧,是没有什么大问题的,所以姑且不对创作者提出 “认真展开有关历史事实的甄别与反思”这类要求。然而,即便观众不对一部电视剧在史实方面有苛求,退而求其次地要求剧集在虚构中完成一个有历史感的故事,《独孤天下》仍然是难以让人信服的,它和它同类的 “戏说历史”创作思路有太多值得商榷之处。

 

  《独孤天下》号称是一部“女性励志”主题的剧集,它的编剧思路却很微妙。这位编剧之前的作品包括《班淑传奇》《陆贞传奇》《女医明妃传》,写下这一串作品名号,敏感的人估计已经看出,这些女主角名字不是“贞”就是“淑”,不能不让人质疑作者对女性的评价和修辞是否存在刻板印象。更有内涵的是“陆贞”和“班淑”这两女主角的身份,陆贞是“姨娘生的”出息孩子,班淑是“非婚生的”出息孩子。这也许暗含着“英雄不问出处”的意味,但坦白说,我不是很能理解定位为“励志”的半架空戏说历史剧,为什么要强调 “正出/庶出”“正室/外室”这类观念。

 

  到了 《独孤天下》,文风更不对了。这部剧集的人物关系不加掩饰地宣扬 “出身决定论”:嫡出的大姐和幺妹都是故事里的正面角色,“姨娘生的”独孤曼陀则兴风作浪,另一个 “搅屎棍”是同样庶出的宇文护。主要女性角色从既往作品里的宫廷女官变为皇后,论角色地位,是人往高处走,创作者塑造人物内心、营造戏剧冲突的能力,却只剩了一招,即 “庶出的矛盾”。然而吊诡的是,根据 《独孤藏墓志》等出土文献,该剧主角独孤伽罗的生母,有极大可能是平妻、侧室、抑或外室。如果是一部历史正剧,那么独孤伽罗的身份是要考据清楚,史实是不存在弹性的。但是在一部对考据要求不高的剧集里,作者对于角色血统的焦虑,以及在写作中制造“庶出作恶”的刻板印象,则显得全无必要。人性的复杂注定了一个人的局限和闪光点是同在的,至于是局限更多还是优点更多,这是个体的差异,而不是出身等级的必然结果。旧时代的嫡庶之别,对女性和稚子造成了伤害,本来应该由男性家长承担主要责任,因为他从中获利最大。但 《独孤天下》没有表现出对男性家长的批判思考,这使得剧中一味强烈谴责庶出子女,看起来变得非常滑稽。

 

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