Ｎ本报记者
　叶碧玉

　　自王跃文的《国画》一书掀起官场小说风潮至今，作为图书市场非常重要的一个阅读类型，官场小说从一开始的披露政府黑幕引发大众思考题材，逐渐转变成了官员升迁的“实用宝典”。这样一种变更的发生让官场小说似乎显得有点急功近利。官场小说究竟该以什么样的姿态出现在大众视野？这是一个值得思考的问题。
　　近日，官场小说作家洪放在继《秘书长》之后，根据个人在机关的多年经历和他对官场游戏规则的了解，推出了新作《挂职》。本书描写江南省委宣传部这次下去挂职的两位处级干部，简又然和杜光辉，两人身份一样，挂职县委副书记。在挂职期间，办事风格迥异的两个人，一个左右逢源，一个孤军奋战……通过两位干部不同的挂职命运，展现复杂诡谲的官场人生。
　　洪放所书写的官场是切合客观实际的官场。既未把官场过分神秘化，也未把官场过分庸俗化，洪放的笔非常冷静、克制。他解剖官场的刀锋是暗敛的，是聪明的钝，甚至有些笨拙，所有的体现都能归结为一个词：真实。
　　本期《阅读周刊》就长篇小说《挂职》及官场小说创作对洪放进行了专访。

因为熟悉
而选择官场小说
　　记者：您以前是写散文诗歌的，后来才转型写小说，能说说转变的理由吗？
　　洪放：我想，一个作家，必须从他所熟悉的生活中获得素材，进而进入创作之中。特别是像我这样，基本上是以业余创作为主的作家，４０岁了，来进行长篇小说创作，失败的风险是很大的，也是不易承受的。因此，选择官场这个我熟悉的环境，从中发掘小说的要素，是一条明智的路子。至少我以为是。

　　记者：您在政府机关工作了20多年，对于一个熟悉官场游戏规则的人来说，您在写作过程中是否有所顾忌，是否顺利？
　　洪放：从十几岁开始工作，我就一直在机关，现在还是。对于官场规则，并不是说我自己已经进入了，但是我熟悉。正因为是熟悉的官场，所以在写作的过程中，我必须小心翼翼。甚至连小说中的人名，我都得一一推敲，更不用说情节了。我不想把小说写成个案，我讲究的是它的普遍性。应该说，到目前为止，我是在一种比较宽松的环境中写作的，虽然在某些内容的取舍上，我有所考虑，但整体上还是顾忌得很少。毕竟现在是一个政治清明的时代，而且我的官场小说还是以“理想主义”为基调的。
　　记者：在《挂职》这部作品中，能找到您的身影吗？或者说哪个人物承载了您的梦想？
　　洪放：《挂职》是一部典型的以官场潜规则为主的小说，可能我叙述更多的是所谓的“机关”。在这部书中，可能有我自己的影子，在简又然身上有，在杜光辉身上也有。我一直在自己所塑造的人物身上倾注情感，或者是您所说的“梦想”。我觉得杜光辉身上可能更多些。但是简又然也有。他们的结合，可能才是最理想的。这也是一个作家塑造人物的痛苦所在。
追求原生态的真实性
　　记者：您写作有一个很突出的特点，就是真实，追求官场原生态写作，力求诗意化的人性抒写。这样是否担心在您所讲述的故事中，因为没有了激烈的冲突、跌宕的情节而使文章过于平淡？
　　洪放：这是一个很有意思的问题，也是一个很悖逆的问题。我的官场小说，从《秘书长》开始，能被广大读者所接受，我认为一个重要的原因就是它的原生态的真实性。
　　我曾说过官场小说基本上有三类：一类是作家写官场，讲究文学性，追求冲突，但是，与真实的官场相距甚远；第二类是官场中人写官场，纪实性强，但文学性不足；第三类是臆想型的官场小说创作。如果我想在官场小说的创作中，形成自己的风格，那就必须在以上三类之外，另外开辟出道路。这就是官场原生态写作。它并不是一味地摹写官场，而是真实地摹写官场的潜规则。很多人看了我的小说，感觉到我就是写了他们的生活。平静水面下的汹涌波涛，才是真实的并且具有艺术性的官场。
有官场就会有官场小说
　　记者：对于官场小说成了官场中人的“升职宝典”，您个人的看法是什么样的？
　　洪放：有一百个读者，就有一百种对小说的解释和理解。读者读书，应该是有所期待的。官场小说成为官场中人的“升职宝典”，说明了一点：中国到底还是一个官本位为主的社会。同时，我觉得这也无可厚非。官场同职场一样，升职也是需要。官场行走也是学问，不能因为是官场学问，就受到歧视。

　　记者：现实中的官场和文学中的官场一样吗？
　　洪放：文学来源于生活，并高于生活。现实中的官场，是文学的基础，文学中的官场，是现实中官场的影子。二者互为表里。

　　记者：您觉得官场小说今后的发展会是如何？
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